Juego de Tronos es el primer libro de los siete que componen la saga Canción de Hielo y Fuego creada por el escritor y periodista americano George R.R. Martin. Asimismo, es la primera adaptación televisiva de los relatos y la que da nombre a toda la serie. Estamos ante una novela de fantasía medieval que teje una intrincada trama en la que la complejidad de los personajes es parte de su sello de identidad y las relaciones que se establecen entre ellos reflejan las luchas dinásticas y de poder en los Siete Reinos.

Los elementos de fantasía como los dragones comparten protagonismo con aspectos de la vida cotidiana y representativa de aquella época como la violencia justiciera, la traición, la sed de venganza y los matrimonios concertados para fortalecer los vínculos de colaboración entre familias. Los capítulos están divididos en base a algunos de los personajes más relevantes de la historia, especialmente de la familia Stark, quién es uno de los ejes centrales del desarrollo de la trama. La narración es rica en detalles, tanto de las personas que participan como de los escenarios en los que se desarrolla la acción.

La vocación de fidelidad al libro que demuestra la adaptación realizada por David Benioff y D. B. Weiss para la cadena HBO es manifiesta a lo largo de toda la primera temporada de la serie de televisión, hasta el punto de que el enfoque de los capítulos respeta la división realizada en la novela por el propio autor. En este punto merece especial mención que George R.R. Martin negó varias propuestas de llevar su historia a la pequeña pantalla precisamente por su complejidad. Finalmente dio luz verde al proyecto participando en él como coproductor ejecutivo.

En la pasada edición de los premios Emmy, los óscar de la televisión, Juego de Tronos estaba nominada a las categorías de Mejor Drama, Mejor Reparto en Drama y Mejor Actor de Reparto en Drama. Finalmente, sólo consiguió este último galardón gracias a la interpretación de Peter Dinklage como Tyrion Lannister.

Muchos se resisten a ver en el cine o en la televisión las adaptaciones de las novelas. Esta animadversión es producto de los numerosos fracasos en la conversión de libro a cine, que muchas veces deja en las páginas de la novelas los detalles que hacen de esa historia un momento único para cada lector. No es el caso de Juego de Tronos, cuya adaptación no decepcionará a los que han leído la novela y enganchará a los que no. Éste es, en mi opinión, el éxito de la 1ª temporada, pero tendremos que esperar a los primeros meses de 2012 para comprobar si la 2ª se mantiene en la misma línea.

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Shameless (US) es una serie ideada por el guionista Paul Abott y escrita por John Wells (la versión estadounidense), qué cruzó el océano tras triunfar en el Reino Unido bajo el mismo título. Mientras que la original europea se inició en 2004 y aún hoy continúa en antena, se encuentra ya por la octava temporada, la cadena Showtime sólo ha producido un set completo de capítulos, aunque la continuación ya se encuentra en camino tras su renovación hace sólo unos meses.

La historia refleja la realidad un tanto peculiar de una familia, como gustan adjetivar ahora los expertos, más que desestructurada. Frank, el padre interpretado por William H. Macy, es un borracho y un tanto adicto a todo tipo de sustancias (todo lo que se le pone a tiro) que malvive a base de chanchullos y también gracias a la caridad del Gobierno (no dirigida a él, precisamente) y emplea cada dólar que llega a sus manos para adquirir bebida. En su casa, esta joya convive con sus seis hijos, capitaneados por la joven Fiona (Emma Rossum), que cuentan con el objetivo principal de conseguir el dinero suficiente para vivir y mantener su morada sin olvidar, en lo posible, los intereses y deberes inherentes a sus diferentes edades. Steve (Justin Chatwin), el tipo (rico y persistente) que lucha por hacerse con Fiona, también se apunta a la banda principal.

Este elenco, completado por numerosos personajes satélite (la agorafóbica Sheila, interpretada magistralmente por Joan Cusack, su hija Karen, Verónica, vecina y amiga de Fiona, Kev, su novio…) se convierte en un caldo de cultivo perfecto para historias con un importante componente surrealista, humor ácido y gamberro (hasta un punto que yo aún no había experimentado) y situaciones cuyo drama apenas llega a asomar oculto siempre por sólido velo cómico.

Además de todo lo ya reseñado, o gracias a lo anterior, un importante valor de Shameless es la ausencia de tregua para el espectador. Pocas veces se produce un descanso en la trama, en la sucesión de puntos y diálogos brillantes, que pueda ser tildado como sobrante por el televidente de turno. Algo que se vuelve en contra cuando el visionado se realiza en inglés con subtítulos en castellano. Tanto si se trata de elementos comunes a varios capítulos (la afición del padre por dormir en el suelo, las contestaciones y pullas del hiperinteligente Lip…) como si hablamos de momentos provenientes de cada una de las historias, el trabajo de los guionistas suele acabar con la carcajada o el asombro continuado. Lo que comúnmente se puede traducir en el éxito más absoluto.

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Por eso, quizás es el momento de recuperar alguna de esas series a las que no les hemos podido dedicar la atención necesaria pero que se merecen una parte de nuestro tiempo. Desde aquí proponemos Downton Abbey, una producción británica que cuenta con una primera temporada de siete episodios y que vuelve a poner de manifiesto la enorme diferencia que existe entre la televisión de aquel país y la que sufrimos en nuestro país.

Un Arriba y abajo puesto al día con rígidos aristócratas y leales y no tan leales sirvientes en una serie que arranca con el hundimiento del Titanic como telón de fondo, un acontecimiento que marcará toda la historia posterior. El futuro heredero del condado de Downtow Abbey muere en el naufragio y un joven abogado, primo lejano del actual conde que no puede legar el título a ninguna de sus tres hijas, se convierte en el nuevo heredero.

Pero esto es lo de menos. Lo fantástico se encuentra en los retratos de unos personajes que ocultan todo un universo tras las máscaras de convenciones que, en la mayoría de los casos, se ven obligados a mantener. Como el rígido mayordomo, o el arribista lacayo que ve en la presencia del nuevo ayuda de cámara una amenaza, o la sirvienta que no puede darle rienda suelta a sus sentimientos, eso en las zonas de servicio de la mansión. O la hija mayor de los condes, provocadoramente distante con los pretendientes que tratan de acercarse a ella, la condesa viuda anclada en un tiempo donde la electricidad o el teléfono forman parte de la literatura de ciencia ficción o el nuevo heredero, incómodo en un mundo del que no se siente parte pese a que el destino se empeñe en lo contrario, en las partes más distinguidas.

Son sólo siete capítulos (después del verano tendremos una nueva ración), suficientes para desarrollar una fascinante historia con traiciones, desengaños y unas interpretaciones que te hacen preguntarte por qué son tan rematadamente malos nuestros actores. Es lo que hay. Ellos tienen Downton Abbey y a Maggie Smith. Nosotros, Piratas y a Pilar Rubio. Puede que sea lo que nos merezcamos.

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La misma cadena que emite en EE.UU. la serie sobre los muertos vivientes, AMC, estrenó hace un par de meses su nueva apuesta. The Killing comienza con una desaparición que se transforma, a las pocas horas, en un asesinato. Después de una fiesta en el instituto, una joven no regresa a su casa. Dos días más tarde, la Policía encuentra su cadáver en el maletero de un coche sumergido en un lago.

Es el punto de partida para una ficción que desde el primer momento apunta a varios frentes y que opta por investigar el suceso y revelar la forma en la que el crimen afecta a todos los elementos involucrados en él (familiares, amigos, políticos, medios de comunicación, policías, claro, todos tienen algo que decir aquí).

El comienzo de la trama nos hace pensar casi irremediablemente a Twin Peaks, aunque desde un primer momento es evidente la diferencia en todos los aspectos con la serie de David Lynch. Es cierto que también tenemos una Laura Palmer de la que iremos descubriendo secretos, así como un remedo del agente Cooper (en este caso, femenino) mucho más convencional y taciturno. Pero el tono y los meandros en los que poco a poco el argumento va dejando las migas de pan que el espectador tendrá que seguir apenas tienen que ver con los del enloquecido pueblo de aquella ficción de principios de los noventa.

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Es probable que el primer acierto de Sherlock sea la manera en la que está concebida. Una primera temporada de ¡tres! episodios de una hora y media de duración. Un híbrido entre serie de televisión y saga de películas que no satura al espectador y lo deja con ganas de conocer más al personaje.

Pero dejando de lado aspectos formales, lo mejor de la serie es la manera en la que sus creadores han trasplantado el universo de Conan Doyle, con todo lo que ello implica, a la capital inglesa sin que el resultado parezca un engendro. En este Londres de rascacielos con forma de pepinos hay sitio para Moriarty, para el inspector Lestrade y, claro, para un traumatizado doctor Watson recién llegado de Afganistán. Y también para grandes planes criminales, rocambolescos robos o conspiraciones orquestadas por mafias chinas. Y, en el medio, un nuevo Holmes alejado de la imagen que la literatura y el cine en blanco y negro nos enseñó. Sin la pipa (ahora usa parches de nicotina) ni esa gorra de doble visera, pero con teléfonos móviles y GPS que ayudan a localizar a los criminales. Todo engarzado en tres historias independientes pero que suman información a una trama general y, claro, con la solvencia interpretativa de las producciones británicas.

Si algo chirría en la serie es, precisamente, el tono exageradamente autista que adopta Holmes en muchos pasajes de los capítulos. Claro, el ser tan clarividente, tan superdotado para la observación, la lógica y la deducción hace de él un personaje alejado de sus semejantes, pero ¿tanto?

En España ha sido Antena 3TV la cadena que ha comprado los derechos para emitir la serie. Cuándo, claro, es un misterio a la altura de los que Sherlock investiga en cada uno de los episodios. Si no lo habéis hecho ya y tenéis prisa en verla ya sabéis lo que hay que hacer. Yo no he dicho nada.

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Arranca con un Luther reingresado en el cuerpo y atormentado por los fantasmas de su pasado, en ocasiones se tomará la justicia por su mano poniendo en peligro su puesto de trabajo, el de sus compañeros y el de su jefa, quien vuelve a confiar en él tras un grave suceso.

Protagonizada por un carismático  Idris Elba, (legendaria su participación en “The Wire” y este año estrenará “Thor“), la serie no sólo sigue la clásica regla de crimen por capítulo, sino que tambien nos desvela secretos de su vida personal, su reciente divorcio de Zoey (Indira Warma) y  su nueva relacion de amistad con la enigmática Alice (Ruth Wilson), todos ellos nos ayudaran a entender a este complejo personaje.

Con un más que sorprendente giro en la trama, logra engancharte desde el primer capítulo con un protagonista (omnipresente) en estado de gracia.

Esta genial serie, en su primera temporada, consta de seis capitulos (para mi gusto se queda corta) y nos deja un final bastante interesante y abierto, lo que da opción a una segunda temporada que esperemos que sea igual de intensa que la primera.

Por Nuria Manjavacas

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En Mandarina muchas veces estamos a rolex en vez de a setas y se nos pasa comentar determinados estrenos en su momento oportuno. Lo bueno es que tenemos los suficientes canales como para recuperar series como la que os recomendamos hoy desde aquí. Ya sabéis de lo que hablo, ejem.

Acostumbrados a que la ficción española sature al espectador con estereotipadas series para toda la familia y productos más o menos vergonzantes que venden como si se tratase de arte y ensayo, reconforta encontrarte con cosas como Qué fue de Jorge Sanz. De acuerdo con que tampoco es el cénit de la originalidad (ahí están Extras o Curb your Enthusiasm, referentes clarísimos de los que no debe renegar), pero, al menos, sí es una apuesta diferente a la casi totalidad de series que produce nuestra industria.

En ella, Jorge Sanz (si, el tío ese que hacía películas) atraviesa un más que profundo bache laboral y no es capaz de encontrar un papel que le saque del olvido en el que el tiempo le ha ido sumiendo. Su nuevo agente, experto en vender quesos, le acompaña como un fiel Sancho Panza a la búsqueda de un trabajo (cualquier trabajo) que le proporcione algo de dinero. Al menos, su vida personal… No, su vida personal es igual de lamentable que la profesional.

Estos son los mimbres con los que David Trueba y el propio Sanz han parido un cesto en el que juegan con la realidad y la ficción para provocar carcajadas y ascopena casi por igual. Un acierto total el del actor, que se ríe de su condición de ex estrella precisamente desde el patetismo de unas situaciones que bien podrían estar extraídas de su propia vida.

Por Qué fue de Jorge Sanz circulan, además, un buen número de rostros conocidos interpretándose a sí mismos, o a la caricatura que los espectadores hemos asumido de ellos. Como Antonio Resines, haciendo, claro, del Resines que todos conocemos, o un sorprendente Juan Manuel de Prada, imposible de desligar del engolado autor que se pasea por las tertulias políticas de la televisión. Todo rematado por un secundario estratosférico, Eduardo Antuña, que se come todas y cada una de las escenas en las que aparece. ¿Lo peor? Que han sido sólo seis episodios. No hay nada perfecto.

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Y es que tanto él como ella están lo que se dice entraditos en carnes y pese a que se esfuerzan por adelgazar, siempre hay agentes externos que les hacen saltarse las buenas intenciones y las dietas.

A partir de aquí… ya sabemos lo que nos vamos a encontrar: personajes básicos, bastante planos y encorsetados (lo del oficial Carl McMillan, el amigo gracioso de Mike y lo de la hermana tonta de Molly es de lo más simple que hemos visto en televisión en mucho tiempo), y múltiples bromas cansinas y fáciles, girando constantemente alrededor de lo mismo, el exceso de peso de los protagonistas. Hay momentos divertidos, sí, pero hay otros instantes en los que el tufo de moralina y la bisoñez se vuelven insoportables.

Aparte hay dos temas fundamentales: el uso en exceso de la risa en lata, que resulta incluso molesta, y lo de los decorados, que más de una serie producida en 2010 parecen que han sido sacados de Turno de noche, allá en 1984.

En definitiva, Mike & Molly es una serie perfectamente prescindible, que desaprovecha una historia original en aras de ganar cuota de pantalla, caminando por los lugares comunes de decenas de sitcoms americanas, de gags fáciles y situaciones manidas. Pese a todo, y sabiendo que es la hermana pobre de Dos hombres y medio, las audiencias en USA están siendo más que satisfactorias, con una media de once millones de espectadores.

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Narra la historia de Bob Belcher, hijo y nieto de hosteleros, dueño de una hamburguesería que gestiona junto a su mujer y sus tres hijos. Pese a que Bob es un fan de las hamburguesas, llegando incluso a mantener conversaciones con ellas, su familia no está muy por la labor de colaborar en la gestión del negocio y, aparte de no prestar mucha atención, le faltan al respeto constantemente.

Al igual que Homer Simpson o Peter Griffin, Bob Belcher está cargado de disfuncionalidades; su caracter pesimista, cansado de repetir constantemente a sus hijos qué mal hacen su trabajo, hace que se centre en hablar con las hamburguesas, quienes parecen ser las únicas que le entienden. El estilo es de diálogos trepidantes, muy en la línea de cualquier película de Woody Allen, sólo que cargado de situaciones embarazosas e incómodas.

Los padres de la criatura son Lauren Bouchard y Brendon Smalls, responsables hasta 2004 de Home Movies.

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La serie es una mezcla entre Los increíbles y Heroes. Pese a que los episodios son de cuarenta y dos minutos, no da la sensación de tener espacios de relleno, transcurriendo a un buen ritmo, entrelazando en cada capítulo varias historias que sirven de accesorio a la trama principal.

Quizás adolece de ser demasiado light, muy para todos los públicos, y de tener una trama principal que en ocasiones puede transcurrir plana, aportando información relevante con cuenta gotas, pero también es entrenida y distraída, y tiene una producción cuidada. Está producida por Greg Berlanti, responsable, entre otras, de Cinco hermanos y en España se emitirá bajo el título de Los increíbles Powell.

Os dejamos con el trailer (en inglés):

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